David Hume y la peripecia:

Las dificultades aumentan las pasiones
Sean del tipo que sean.
David Hume

Solo se trata:

108. Solo se trata de indagar en la memoria del alma.

Dice Hitchcock:

Siempre he creído que los Mac gaffin (los papeles, los documentos, los secretos por robar o recuperar) deber de una gran importancia para los personajes de la película, pero nada importantes para mi el narrador.

la Inspiración 3:

Khalil

La inspiración consiste en ver una parte del todo con la parte del todo que hay en ti.
Khalil Gibran

peripecia y personaje

107. Es mejor personaje complejo con peripecia simple que peripecia compleja para personajes simples.

Realismos:

eictv

106. No olvidar que tus historias tienen dos realismos uno exterior y el otro más difícil y sutil, que es el realismo interior de la historia.

consejo de E.M: Cioran para contruir personaje:

Solo los espíritus agrietado poseen aberturas sobre el mas allá.



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Teoría de la incertidumbre:

105. Se puede aplicar la teoría de la incertidumbre al retrato de los personajes: si tratamos de conocerlos en su totalidad, no podríamos saber donde se encuentran y cuales fueron sus últimos pasos, y si tratamos de saber exactamente donde se encuentra, de donde viene y cual será su próximo paso, nunca los podríamos conocer.

Convivir con los personajes:

Museo de etnografía y folclore

104. A los personajes se los ve, se convive con ellos, no se los trabaja.



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¿Que es un personaje?

Descartes Responde:
"una res cogitans" una cosa que piensa, como se traduce siempre, pero define él eso como una cosa que duda, que entiende, que afirma, que niega, que quiere, que no quiere y que también imagina y siente.



citado por Danilo Cruz Vélez

Personajes y diálogos:

Yehuda Maayan

103. Es importante que los personajes hablen de los otros personajes.

Personajes secundarios

dibujo

102. Cada personaje, además del protagonista, tendría que ser materia de otra película, por su riqueza.

trailer de EL ESTADO DE LAS COSAS

http://youtube.com/watch?v=rKoT9AtODQc&feature=related

Recomendacion de Wittgenstein para pensar los guiones:

Formalmente, así como hay un sueño profundo y otro ligero, así hay pensamientos que transcurren profundamente en el interior y pensamientos que se atropellan en la superficie

Definición de buen guión de Hypolito Taine:

Cuando el carácter esencial de una idea, paradigma o concepto importante se manifiesta mas completamente en la historia que cuenta una película que en cualquier otra cosa.

Profundidad:

Es bueno tratar de no ser ligth y ambicionar a tener densidad dramática, pero no olvidar al filosofo colombiano Freddy Téllez cuando decía:
"Toda profundidad contiene su abismo"

Kant el escritor y su personaje:

101. Kant diría que es necesario saber y preguntarse de los personajes:


¿Que puede hacer?
¿Qué debe hacer?
¿Qué le es permitido hacer?
y ¿en que me ayuda él a conocer al hombre?

Bajar al Caos:

99. La única manera de poder entregar cosas que valgan la pena es bajar hasta nuestro propio caos, al territorio en nuestra geografía donde nosotros no gobernamos.

Premio para QUE CULPA TIENE EL TOMATE

fotos Alejandor Loayza Grisi




"Que culpa tiene el tomate" ganó premio al mejor documental largometraje en Galicia

http://www.lavozdegalicia.es/coruna/2010/05/18/0003_8490529.htm

S Zwieg:

96. “La persona cuya vista abarque con tanta amplitud y con tanta perfección no necesita inventar y quien observa con ojos de poeta no necesita fingir” S . Zweig.

Duende:

95. García Lorca contó cierta vez que Manuel Torres al escuchar a Manuel de Falla dijo: “todo lo que tiene sonidos negros tiene duende”

Escribir guiones:

"Escribir un guión es ocuparse de la gente, no de la cámara".


Richard Brooks ("fuera de fuego", "buscando a Mr Goodbar", "muerte de bala")

Mas Forster:

Algo que siempre es estimulante en las obras de arte: una superficie áspera. Cuando una obra discurre ante nuestros ojos notamos hendiduras y estrías, protuberancias y púas que nos arrancan pequeñas exclamaciones de aprobación o desaprobación. Cuando terminamos se olvida y la obra se vuelve tan suave como la luna.
EM Forster

Convocar personajes:

EM FORSTER






Los personajes acuden cuando se les convoca, pero están llenos de espíritu rebelde
E.M: Forster

mas allá de hacer avanzar la historia:

94. Generalmente se considera que el guionista debe ocuparse solamente de ir adelante con la acción, de avanzar la historia, cuando en realidad el arte de la escritura del guión es, una vez puestas todas las cartas sobre la mesa, detener la acción.

Mas Kundera :

92. Parafraseando a Kundera se escribe no sobre la realidad, sino sobre la existencia.

jugarse la vida:

95. El asunto de escribir un guión, no es una batalla que se emprende con la técnica y la escritura, es una terrible guerra llena de batallas que al que se enfrenta el guionista contra sus dioses, sus fantasmas, sus prejuicios, contra “el duende”, contra sus demonios, contra su propia muerte; por eso es recomendable jugarse la vida en cada secuencia que se escribe.

obsesiones:

dibujo afiche









93. Parafraseando a Vargas Llosa se puede escribir guiones con obsesiones, no con convicciones.

actitud:

Decir es ocultar.

(casco viejo)

Milan Kundera:

Hay que comprender como posibilidades tanto al personaje, como a su mundo.
Milan Kundera


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