9 Lecciones de Brecht

9 lecciones opuestas al sistema de Stanisvaski
1951

       foto de LAS BELLAS DURMIENTES 2012


1. El sentido de la cualidad poética de una Obra.
2. El sentido de las responsabilidades con la Sociedad.
3. El trabajo de conjunto de las "vedettes".
4. La importancia de las grandes lineas y de los detalles.
5. La obligación de ser Verdadero.
6. La armonia de lo natural y el estilo.
7. La representación de la realidad como tejida de contradicciones.
8. La importancia del ser humano.
9. La importancia del progreso en el arte

el secreto

 

f).-
...el secreto está en saber escuchar lo que tiene que decirnos la historia que queremos contar, sin ningún tipo de prejuicios, ni ningún tipo de dogmas, ni preconceptos.

Friedrich Nietzsche

 

El tacto del buen prosista en la elección de sus medios consiste en aproximarse a la poesía hasta rozarla, pero sin franquear jamás el límite que la separa. 
Friedrich Nietzsche

RIcardo Mollinari

   El poeta necesariamente comparte con el lector secretos escenciales, inventa al que va a compartir sus enigmas


Ricardo Mollinari

basura

De alguna manera, el aritsta del relato, es un basurero de su sociedad, que recoge miserias y desechos del alma humana, para ponerlas en un pedestal como espejo.
Depeende de cada quien que hace con esa basura.
c

Henry Bernstein

 
Un dramaturgo no debe tener secretos con su público

Berstein

Don Jorge Ruiz

 

Don Jorge Ruiz tenia el don de mirar desde el lugar justo en el momento preciso,  con una sensibilidad inigualable, y de compartir con todos esa mirada; pero él sabía que “esa mirada” era el fruto de una arduo trabajo y que sobre todo se trataba de dejar la soberbia en casa donde están los espejos y abrazar la humildad de quien mira y oye al otro, de quién se pone en el lugar del otro, de un largo camino de aprender a mirar.

Eduardo Milán

el poema no nada si no pide que lo invible sumerja


Eduardo Milán

Arte

Arte es sacar emociones de la materia


Juan Guillermo Tejada

Manuales

 

275.-     Los manualistas  de guión y en las escuela de cine tratan de determinar que debe tener,  que no debe faltar a un guión para que “este bien hecho”  (se habla hasta de escena obligatoria),  pero ese camino irremediablemente  los conduce a encasillar  y convertirlo  en un pobre producto de un recetario,  simplificando hasta  el  esquema  (por eso adoran y les es fácil clasificar en géneros),  por eso creo que  un escritor no debe preguntarse  a la hora de escribir:  que cosas no le debe faltar a esta historia,  a esta estructura,  a estos personajes; sino donde se apoya el guión  que estoy escribiendo y ahí si encontrar los elementos imprescindibles  de el guión que esta escribiendo.

poetas y humoristas

 El humor se parece a la poesía más de lo que uno cree, los buenos humoristas son hermanos de los buenos poetas

RICARDO SILVA ROMERO 

La historia

borrador de guión inédito

274.-    Hay que dejar que la historia crezca, sedimente, madure, añeje en su propia naturaleza.




274

Ser

filmación de LAS BELLAS DURMIENTES,





Se escribe lo que se es.






a

Pensamiento Valiente

 

 

salar

 

 

Un hombre sera cuando sea valieste en sus pensamientos

Victor Valera Mora







4

desambiaguación

 

Hay o debería haber siempre en el arte algo de Déjà vu 
(desambiaguación)
ml





c

Evocación

    El estado de las cosas

IX.- No escribas bajo el imperio de la emoción. Déjala morir y evocala luego. Si eres capaz de revivirla tal cual fue, has llegado en arte a la mitad del camino


Horacio Quiroga









c

el relato y la complejidad

 

El estado de las cosas

El espíritu de la novela es el espírtu de la complejidad. Cada novela le dice al lector: ¨Las cosas son mas complicadas de lo qu tú crées¨.


Milan Kundera







b

Daney

Hay que ser leal al rostro que un día nos transformó

Serge Daney





b

RILKE

 

story board de LAS BELLAS DURMIENTES 2012

Solo esté usted antento a lo que surge en usted


Rainer Maria Rilke.



 12

tu voz:

218.    Sabrás como alimentar  tu alma, porque es más fácil  tener más cosas que decir a mayor tamaño  de tu propio universo.

Misterio de Tenesse Williams

 

 afiche de la gata sobre el tejado caliente

Es preciso dejar algo de misterio en la revelación de un personaje en una obra, así como siempre se deja mucho misterio en la relación de una persona en la vida, incluso en la revelación de una persona ante si misma.
Esto no absuelve al dramaturgo de su deber de observar y hurgar tan clara y honestamente como LEGITIMAMENTE pueda hacerlo.
Pero tiene que llevarlo a evitar conslusiones demasiado retundas, las definiciones fáciles que convierten una obra en nada más que una obra, y no en una trampa oara pescar la verdad de la experiencia humana

Tenesse Williams

Historia bien contada

 

foto:  cinechile.cl

Un taxi para tres de Orlando Lübbert

Una historia bien contada es una historia que se regenera con sus propios recursos

Orlando Lübbert

sin trampas

 

Germán Machado en Colombia

 

 

En una novela policial o de misterio, una casualidad puede dar origen a la trama, pero nunca cerrarla y ofrecer la solución del caso. 

Germán Machado 

poeta uruguayo

Sutileza del genero

 

el rulo y yo 1964

.

217.    En la Tragedia el personaje se enfrenta al destino, 
en el drama y melodrama a el Azar, 
en la comedia a la casualidad.

.

personajes sólidos

 

Para la creación de personajes sólidamente construidos, puedo hablar desde mi experiencia, y creo que para crearlos hay que basarse en el universo propio, no en la observación directa, sino contar con lo ya observado y asimilado, recurrir al caos interior donde se guardan seres entrañables que vimos y sentimos, las almas que dejaron huella, y por eso creo que recurrir a la observación directa e investigación particular nos va a conducir a contar con personajes achatados, mas cercanos y funcionales a la crónica que a nuestros fines.

William Butler Yeats

 
















   
 

De nuestros debates con los demás hacemos retórica, pero del debate con nosotros mismos hacemos poesía

William Butler Yeats

escuchar a la gente, Carlos Fuentes

Un escritor tiene que escuchar porque si no, no se sabe cómo habla la gente.

Carlos Fuentes
11 nov 1928
16 may 2012

el secreto de la Tempestad

216.-     “Pero la tempestad  sabe un secreto que no alcanza jamás la calma”   

Fina García.

.

antes de sentarse a escribir

215.    “El  viento que hincha  tus velas a la salida del puerto no te servirá en alta mar” 

 Ovidio

Sutileza del relato: Carlos Vitale

 

6
 A través de mi voz habla el silencio
Con su propia voz


Carlos Vitale

el alma de Chaplin

 

          



 De todas esas cosas triviales se hizo mi alma
Charles Chaplin

Tensión Dramática :

 

                     Tensión es igual a atención

susbconciente

, 

 

 

 

 

214.    Cada quien sabrá donde están las  puertas de su subconsciente.

la riqueza de la obra

 

foto: Ignacio Loayza de la obra SEPTIMO SENTIDO

La riqueza de una obra proviene de la diversidad de elementos que la componen y del número de lecturas que admite.


Mario Vargas LLosa

Goethe

"el estudio de las formas es el estudio de las transformaciones"

Goethe

Septimo Sentido

 

Pati García en la Obra SEPTIMO SENTIDO

 

Fotos de Tony Suarez

A pesar, de los diferentes sistemas expresivos que son el cine y el teatro, sabiendo identificar y sacar partido a sus potenciales y su debilidades de cada sistema, tomando en cuenta de que ambos son ficiones narraticas expresadas en la representación, creo que se puede escribir de la misma manera.
el concepto del publico es el mismo,  la poética es la misma, de cada quien.


Crítica de La Razon de Ricardo Bajo


Crítica de Oxigeno de Liliana Carrillo

alimentar al ALMA

 

boceto de arte de EL CORAZON DE JESUS 

213.    Son extraños los caminos  que elige el alma para alimentarse.

Tonino Guerra

 

Tarkovsky, Antonioni y Tonino Guerra

La poesía está cada vez menos en los libros de poesía. Las palabras ocultan, tergiversan
y, además, se las lleva el viento. Hay que poner la poesía en pie, hacerla sólida, duradera,
viva a los ojos de quien pase por ese puente o pasee por el jardín de los frutos olvidados
o por la calle de los relojes de sol. tonino Guerra

Lecciones de abismo

 

"Observa y observa muy bien. ¡Hay que tomar lecciones de abismo!" lecciones que le daba el tio al joven en el libro de Julio Verne, viaje al centro de la Tierra y que el otro Julio, el Cortazar, recomendaba a la hora de escribir en su libro la vuelta el día en Ochenta mundos

comedia

 

fotograma LAS BELLAS DURMIENTES, Elías Serrano, Paola Salinas, Luigi Antezana, Daniel Larrazabal, Fred Nuñez, Yessica Mouton

211.    En la comedia el guionista  plantea una misteriosa  ecuación entre los objetos, los personajes y el azar. Y tener el cuidado de no cometer  la torpeza de traicionarla.

mirada y estilo

rodaje del corazón de Jesús

Hay que alcanzar esa mirada
que mira a uno como si fuera dos...


la mirada que se crea a si mismo al mirar


Roberto Juarroz

la semilla inmortal

ilustración Patricia Mariaca

la semilla esta en mi sangre

Andrée Chedid

Scorza y los poetas

En las ciudades los poetas
buscan la sombra más delagada
para reflejar la ausencia nostálgica del aire.
Manuel Scorza

es vano escribir

211.    Es vano escribir  sin sobresaltos.

Los elementos

 

Copacabana

210.    Un buen guión debería tener la capacidad de amplificar los elementos  en la medida que “recibe poca cantidad   y emite gran  cantidad”