º Escribir sin ofender a alguien es un oxímoron.
º Si se eliminara la ambigüedad de un artista, esto seria su destrucción.
º Lo mejor que le puede ocurrir a un artista es asumir sus contradicciones, su doble cara.
º Puede sonar contradictorio pero un autor no debe pertenecer s su época.
º Escribir es ser paria, nunca tengo tanto miedo de mirar para mi misma como cuando escribo.
º Puedes cambiar de lugar para seguir escribiendo, ya sea un café, un hotel u otro espacio.
º Se puede corregir paginas malas, pero no se puede corregir paginas vacías
ºEl primer borrador te cuentas la historia ti mismo
º Si me ayuda a producir paginas es bueno!
º Hay una unidad inseparable entre personaje, trama y ambiente.
º Cada corte eficaz, cada capitulo debe plantear un dilema moral para el espectador
º Cada capitulo un dilema moral
º Un giro eficaz obliga al espectador a reinterpretar el relato
º sS acelera el ritmo de manera calculada como un embudo narrativo se acortan las secuencias
º Las pistas no deben llamar la atención, se camuflan como información superficial
En lugar de términos denigrantes para la adaptación como "traición" e "infidelidad" se podría hablar de un modelo "pigmaleónica" donde la adaptación "da vida" a la novela, o un modelo "Ventriloquista" donde la película "da voz" a los personajes mudos de la novela, o de un modelo "alquímico" donde la daptación convierte la escoria verbal en oro cinematográfico.
Robert Stam
En el proceso el espectador vive el mismo periplo que el protagonista ( el cual, por cierto, es el mismo periplo que el autor.
Los tres usos del cuchillo. 1998
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apuntes sobre su CURSO DE ESCRITURA CREATIVA.
La mejor cura para el bloqueo del escritor es, casi siempre, seguir escribiendo.
Las historias se componen de tres ingredientes:
la trama
los personajes
el ambiente...
Uno de mis principales objetivos es establecer las promesas, el progreso y la recompensa.
Al escribir, harás varios tipos de promesas. Una es la que llamamos
promesa de tono, de personaje y de trama. al hacerlo podéis topar con un problema llamado «conversación de doncella y mayordomo" cuando los personajes dan contexto e información solo para el espectador.
En sus charlas con jóvenes cineastas Taarkovosky, les recomendaba familiarizarse con la música. En sus lecciones enseñaba que la estructura dramática del filme debe tener "una forma musical" donde la emoción sea evocada por la destrucción de la lógica narrativa.
Capanna
